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Les dessous froufroutant d’un enregistrement

La réception visuelle ou audible d’un résultat (quelle que soit la branche d’activité) semble toujours d’une simplicité telle qu’au premier chef, nous pouvons penser : « bah, je peux faire pareil ! ».

Ce billet dévoile les conditions d’enregistrement (je ne parle, ici, que des conditions techniques) du Crocq’Son « Le ciel son, par-dessus le toit », de celui « Simandre…. Vous avez dit simandre » et leurs résultats.

Lorsqu’Ihsane est arrivée sur le site du Saint Sépulcre à Jérusalem, elle m’a écrit ceci :

« Avant d’arriver à Jérusalem, j’imaginais le Saint-Sépulcre comme un lieu silencieux, où les voix se recueillent, et les bruits contemporains s’arrêtent à la porte de cet édifice porteur d’histoire et de sens. Quelle fut ma surprise lorsque je découvris un lieu grouillant de vie, rythmé par les chants des différentes communautés, des explications des guides touristiques, des marteaux-piqueurs qui sondent le sol à la recherche de traces archéologiques. J’ai tout de suite aimé cette ambiance, mais elle constitue aussi une nuisance lorsqu’il s’agit d’enregistrer un seul son au sein de tous ces sons. »

Plutôt habituée au décalage qui peut exister entre ce que nous projetons avant une mission et ce qui existe, ici, en Europe, sur le plan des ambiances polluées, je me doutais qu’il y aurait un décalage. Dans la réalité, c’est tout de même plus qu’un simple décalage. C’est ce que je vous invite à découvrir dans les lignes suivantes.

La mise en bouche oreille

Dans le billet sur le Muezzin, nous vous avons donné à écouter ceci :

Son Muezzin – Captation avec un Oktava cardioïde et un hypercardioïde.
Position des micros Oktava

Voici les conditions sonores captées par un smartphone (merci Lucie Mottet de l’équipe ChrIs-Cross) :

Captation du Muezzin

Comme vous pouvez le relever lors des pauses du Muezzin, la pollution sonore extérieure est très présente. Et si vous avez fait l’expérience de « jouer » avec des micros, vous savez combien c’est un « traitre » ami : il capte tout (même, voire surtout ce que nous ne voulons pas).

Dans ce cas, vous pouvez arguer que notre prise se fait en extérieur et que les extérieurs…. c’est toujours bruyant, surtout de nos jours.

Admettons, j’accepte l’argument. Mais que se passe-t-il en intérieur ? Pénétrons dans le Saint Sépulcre, là, dans cette pièce à l’étage, en face du Calvaire.

Positionnement des micros afin de diminuer au maximum la pollution sonore extérieure

Voici ce que l’on entend dans la pièce :

Ambiance du Saint Sépulcre

Et voici, maintenant l’un des résultats de nos captations :

Ces exemples mettent en valeur le degré d’expertise que nous avons développé et auquel nous sommes arrivées : l’enregistrement du Crocq’Son n’a subi aucun traitement, or les bruits ambiants (la pollution sonore à laquelle nous sommes constamment exposées) sont grandement estompés.

L’observation, le dialogue avec les protagonistes, le choix pertinent des micros, leur placement, pour faire simple nos stratégies, nos process, nous offrent cette qualité de résultat.


Le texte seul est utilisable sous licence Creative Commons Attribution Utilisation non commerciale Pas d’Œuvre dérivée 4.0 International. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont “Tous droits réservés”, sauf mention contraire.


OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Mylène Pardoen, Ihsane Coulombel (30 janvier 2026). Les dessous froufroutant d’un enregistrement. L'archéologie du paysage sonore. Consulté le 9 février 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/15ljl


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