Entendre comme un manche
“L’outil est le prolongement du corps de l’artisan”
Ce n’est pas qu’une image, les vibrations induites dans le corps par l’utilisation de l’outil est une information sonore, prise en compte par l’artisan. Écouter sans passer par les oreilles ? C’est possible !
Contexte
Les travaux réalisés dans le cadre du projet ESPHAISTOSS visent à l’étude du geste artisanal d’un point de vue sonore. Pour embrasser toutes les informations sonores prises en compte par l’artisan lors de la réalisation de son ouvrage, nous avons ajouté un système de prise de son par micros-contacts en plus du système dit aérien.
Le système aérien vise à capter les sons écoutés par les oreilles, tandis que le système contact capte les sons qui traversent le corps, les os, de l’artisan et de la matière travaillée.
Objectif
C’est dans l’objectif de restituer la subjectivité sonore de l’artisan que nous avons mis en place la captation des vibrations traversant l’outil. L’outil est l’objet de transition entre l’artisan et son ouvrage. Il est donc une information importante à prendre en compte dans l’étude de la subjectivité sonore.
Le terme « subjectivité sonore » peut se comprendre comme le désir de compréhension de l’écoute subjective d’une personne. À l’instar d’un système binaural, qui nous permet d’écouter à travers d’autres oreilles, cette étude prend en compte le phénomène de focalisation et de tri de l’information sonore par le cerveau, ce qui nous permettrait d’écouter avec un autre cerveau. C’est dans cet objectif que différents systèmes de micros sont utilisés et mixés dans le but de s’approcher le plus possible de l’écoute subjective.
Le son dans la matière de l’outil est un élément essentiel dans la composition de l’écoute subjective. Combiné aux enregistrements d’autres micros, il nous permet d’approcher une vérité de subjectivité sonore.
Brève méthodologie
1 – Le son dans le marteau de la forgeronne de Guédelon, Carole Hasne

Matériel : Le micro contact JrF petit diamètre collé à l’extrémité du marteau
2 – Le son dans la doloire1 du charpentier Stéphane Boudy, à Guédelon.

Matériel : Le micro contact JrF petit diamètre collé à l’extrémité de la doloire
3 – Le son du verrier Jérôme des Infondus, à Randa Ardesca (Archéosite d’Ardèche).

Matériel : Un AKG sur la jambière et un micro contact JrF petit diamètre collé sur la tige.
Description de la séquence : le son dans l’outil est mat, non-résonnant, car absorbé par le corps.
- La doloire de charpentier était une grande hache à large tête, permet de dégrossir le bois. Source : Article Doloire de charpentier de Wikipédia en français ↩︎
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OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Mylène Pardoen, Ihsane Coulombel (18 janvier 2026). Entendre comme un manche. L'archéologie du paysage sonore. Consulté le 9 février 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/15ir5
