A l’écoute des traces
Si nous faisons souvent référence à des sons audibles, perçus parfois comme nuisibles, il est des bruits beaucoup plus ténus, qui font le quotidien d’artisans par exemple, et qui sont, pour leur part, informatifs.
En travaillant sur le patrimoine sonore, nous avons rapidement été confrontés à ces « petits bruits », à peine perceptibles par le béotien, mais combien important pour le maître artisan.
Ce billet raconte cette rencontre exploratoire dans le monde des traces, des traces visibles qui exhalent des traces sonores.
PRÉCONISATION D’USAGE : il est préconisé d’écouter les extraits audios au casque afin de mieux apprécier notre travail.
La rencontre
Dès le début de nos réflexions portant sur le patrimoine sonore, nous avons pris conscience combien l’information sonore de tout type tenait une place importante dans la vie des artisans (au sens très large du terme). Restait à la débusquer dans son entièreté. En effet, un « simple » micro ne permet pas de restituer la densité, la rondeur de ces informations sonores.
La prise de conscience s’est faite à Guédelon. Certains artisans nous disaient formellement qu’ils ne faisaient pas de bruit – une description qui n’entre pas dans notre catalogue. L’occasion inespérée de réfléchir sur ce « non bruit ».
C’est toutefois en janvier 2025 que l’on a pu réellement concrétiser notre volonté de travailler plus spécifiquement sur « le son des traces ».
Dans les lignes qui suivent, c’est tout autant la présentation d’une partie de nos résultats que la mise en oreille des évolutions existantes entre les premières captations et les toutes dernières. Outre les stratégies, nous avons également fait évoluer notre choix de micros.
Le test : écouter la plume
Le 9 octobre 2024, la journée Innov’SHS est organisée afin de permettre des échanges, des collaborations, faire émerger de nouvelles problématiques. Maria Gurrado (projet IDEM) m’aborde et pose cette question : est-il possible d’entendre le bruit de la plume sur le papier ? Pas d’hésitation, la réponse fuse : oui. Et de l’enregistrer ? oui, cela est possible.
Début janvier 2025, notre échange se concrétise par un rendez-vous afin de faire un test au laboratoire IRHT (campus d’Aubervilliers). En la présence de quelques curieux et d’un spécialiste de l’art de la cursive, nous venons faire nos premières armes. Notre installation sera des plus élémentaires : faute de connaître les conditions et les lieux, nous avons opté pour un petit couple de micro DPA 6060 amplifiés, 2 micros surfaciques AKG. Lors de la seconde prise, 2 autres DPA seront positionnés sur la main et sur la plume.

Dans cet enregistrement, outre le tracé de la plume, on entend également le frottement de la main.
Résultat, nous devons revoir notre stratégie et choisir d’autres micros.

Les résultats sont intéressants, avouons même : ils sont probants. Par contre, les lieux ne se prêtent absolument pas à l’enregistrement : entre porosité sonore (malgré les fenêtres double-vitrage) et ventilation bruyante, pour nous, expert du son, les conditions ne sont pas remplies pour faire une belle prise sonore, l’analyser finement, l’étudier.
Mais preuve est faite que ces enregistrements sont possibles et nous allons pouvoir passer à la phase suivante : enregistrer la calligraphie en complément des travaux de Maria Gurrado qui étudie la spatialisation : le geste du calligraphe et son déplacement dans l’espace.
On se lance : le chant du calame
Rendez-vous est pris à la bibliothèque de l’Institut du Monde Arabe (IMA) à Paris pour rencontrer, échanger et surtout enregistrer le Maître calligraphe Ghani Alani.
Le maître sait ce qui est nécessaire pour être dans de bonnes conditions….d’écoute. Il faut une table en bois (pas en formica), un siège qui ne fait pas de bruit, un espace pour positionner les outils (les calames, le petit récipient qui contint une encre un peu pâteuse…).

Après un premier test où nous enregistrons avec un petit couple de micro aériens (DPA 6060) et un couple de micros surfacique AKG 411, il est décidé de ne garder que le couple de micro surfaciques. En effet, là également la pollution sonore est importante : entre travaux sur le campus de Jussieu (voisin de l’IMA) et forte présence de la ventilation, seuls les micros surfaciques pouvaient être exploitables.
Avec le Maître calligraphe, seul le chant du calame est audible : en effet, il trace sans que la main ne touche le support papier.
Ce travail d’enregistrement audio est couplé à un enregistrement vidéo en vue de saisir la spatialisation du geste du calligraphe. Les travaux de l’équipe de Maria Gurrado (comprenant Matthieu Exbrayat – laboratoire LIFO-Univ. Orléans – et Sylvie Treuillet – laboratoire PRISME-Univ. Orléans) et les nôtres sont donc complémentaires : nous captons le chant du calame, alors que Maria en capte la danse, le silence/moindre bruit. Ils sont complémentaires jusqu’au bout.

En captant le geste (et uniquement le geste), l’équipe de Maria a pu enregistrer le geste du Maître reproduisant la danse du calame à l’écoute de nos enregistrements. Quelle fut notre joie de voir une reproduction à l’identique des gestes avec le calame mais sans encre. Je pense même pouvoir écrire que c’est une grande fierté. Ça participe à l’étape d’évaluation nécessaire pour progresser.

Ce travail de captation est valorisé dans le cadre du tournage d’un documentaire et d’une exposition Il est aussi est le prémisse au dépôt de candidature, auprès de l’UNESCO, de l’École calligraphique de Bagdad, à la liste du patrimoine immatériel nécessitant une sauvegarde urgente.
Forte de cette expérience, notre équipe décide de poursuivre son exploration des traces.
Retour sur notre terrain de jeu préféré : Guédelon
Voici juillet et (enfin) notre retour à Guédelon.
L’occasion de tester de nouveaux micros (des JrF) se fait lors d’un séjour avec le GT6 Archéométrie des sens/Réseau CAI-RN. En marge des ateliers organisés, nous désirons tester de nouveau micros surfaciques. Leur concepteur les vend comme pouvant enregistrer les fourmis.
Dans un premier temps, direction l’atelier de charpenterie, nous tentons de capter la trace du crayon de bois sur une grume. Le résultat est surprenant. Le micro surfacique semble tellement sensible qu’il capte …. tout, et à Guédelon, il existe beaucoup de porosité ambiante.
Nous trouverons les conditions (presque) idéales à l’atelier teinture. Pendant que les fusains chauffent pour se carboniser, nous profitons de l’instant pour demander à enregistrer le bruit de ce fusain (le fusain est un bâton de saule ou de fusain chauffer à sec pour se carboniser. Il sert essentiellement pour le dessin et les croquis).
Outre l’emploi d’un zoom (qui nous servira de repère pour étudier l’enregistrement), nous déployons notre micro JrF, et un micro AKG 411. Dans ce cas, le micro JrF nous offre toute la palette de ses capacités à aller débusquer le son et lui redonner toute sa densité, tout son grain.

Dans ce cas, vous entendez précisément le grain du fusain sur le papier buvard.
La tracéologie
Al Balat (Andalousie/Espagne), novembre 2025.
En campagne de captation pour le chantier de fouilles dirigé par Sophie Gilotte (CIHAM/UMR5648/CNRS), nous avons pour mission d’enregistrer les gestes des archéologues lors d’une fouille. Outre les bruits et sons habituels du chantier (les truelles, les balayettes, grattoirs…), nous avons l’opportunité d’enregistrer de la tracéologie, c’est-à-dire l’étude des marques glyptographiques et des traces d’usure sur les objets archéologiques. En effet, des tables de jeu gravées sur dalles de schiste ont été découvertes sur le site et font l’objet d’une recherche spécifique. La doctorante Léa Buttard nous propose d’enregistrer le tracé d’une étoile à 5 branches (très présente sur le site). Une occasion inespérée de tester tout notre panel de micro sélectionnés pour pister les traces.
Outre les AKG 411 (dont notre lecteur commence à connaitre le nom), nous complétons avec les JrF (déjà testés à Guédelon), nous ajoutons notre petit dernier : le leaf-audio. Le résultat est….sidérant. Le rendu nous permet d’entendre un son dense et plein, vraiment très proche de la réalité.

Dans ces deux exemples, vous pouvez entendre la différence de dureté de la pierre support. En effet, le stylet de pierre reste identique.

En guise de conclusion
A cette date, nous pensons avoir trouvé la bonne combinaison de micros pour capter les « sans bruits », ces gestes que les artisans pistent inconsciemment, mais qui qualifient leur métier de non bruyants.
C’est pour nous une réelle satisfaction de pouvoir donner du tangible à l’immatérialité de ces bruits ténus. Ils font le quotidien de l’ensemble des artisans (au sens le plus large qui soit) et nous pouvons aujourd’hui proposer notre expertise à toute sorte de métier qui désire mettre en valeur sa sensorialité.
Tous nos fichiers (images et sons) sont protégés sous ©2025/Pardoen/CNRS et sous License CC-BY-NC-ND
Le texte seul est utilisable sous licence Creative Commons Attribution Utilisation non commerciale Pas d’Œuvre dérivée 4.0 International. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont “Tous droits réservés”, sauf mention contraire.
OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Mylène Pardoen (17 décembre 2025). A l’écoute des traces. L'archéologie du paysage sonore. Consulté le 14 janvier 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/15deq
