Présentation d’Ihsane
Bonjour !
Je m’appelle Ihsane Coulombel, et voici une petite présentation de mon rôle auprès de Mylène Pardoen. Mylène et moi collaborons depuis octobre 2024, je l’accompagne en tant qu’ingénieure du son et apprentie archéologue du patrimoine sonore.
Mes débuts dans le son se font en tant que musicienne : en 2017, je passe derrière la console et commence à enregistrer mes propres musiques, puis celles des autres, en autodidacte. Une série d’expérimentations « à l’aveugle » me permettent de développer mon oreille en expérimentant en studio comme dans un labo. En 2022, j’intègre la formation de l’Institut National de l’Audiovisuel en alternance avec le Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris. Au conservatoire, ma première rencontre marquante est celle de Jean-Christophe Messonnier, qui a révolutionné « ma vision » du son. Ingénieur du son, acousticien et musicien inspiré par les arts tels que la photographie et la peinture, il m’initie à la prise de son multicanale, à sa vision de la musique et à la manière dont l’enregistrement peut influencer notre manière de la ressentir. S’ensuit un nombre incalculable d’enregistrements, d’essais, de nouvelles manières de placer les micros, des débats et des moments de grâce. Cette première rencontre est une première étape sur le chemin vers ma rencontre avec Mylène.
C’est ensuite avec Jean-Marc Lyzwa, deuxième rencontre merveilleuse, qu’un autre déclic se fait, une autre manière encore de concevoir le son spatialisé. Je rejoins le projet PHE-ND , l’Archéo-Concert à Notre-Dame de Paris, en assistant Jean-Marc sur ses sessions d’enregistrement. Sa passion, ses travaux sur la spatialisation en mode objet autour de modélisations d’acoustiques passées ouvre encore une nouvelle porte pour moi. C’est grâce à Jean-Marc que Mylène et moi nous nous rencontrons.
Travailler avec Mylène a été la troisième et l’ultime révolution. Encore une nouvelle manière de penser le son. Le son dans la matière, l’immersion en WFS dans le passé, un nouveau médium pour un nouvel objet de travail : le patrimoine sonore. Une première collaboration à Guédelon me prouve que travailler à la manière Pardoen est une technique unique pour un but unique : être au plus près de l’action, dans la matière, et utiliser l’objet sonore comme nouvelle clef pour comprendre le passé, le geste, le patrimoine.

Ensemble, nous réalisons à quatre mains-quatre oreilles des fresques historiques, de la captation à la diffusion en passant par le montage et la narration.
Pour chaque projet, Mylène m’initie à son savoir-faire d’archéologue du patrimoine sonore. Elle m’apprend à écouter le son des cartes, des plans, des textes et des témoignages passés. C’est un honneur et un plaisir que d’essayer de comprendre comment Mylène écoute les lieux et les documents. Grâce à sa confiance, je vais m’essayer à l’exercice dans le cadre du projet ChrIs-Cross à Jérusalem, et produire des billets relatant l’expérience d’enregistrer dans des lieux comme le Saint-Sépulcre (n’hésitez pas à suivre l’aventure, elle se déroulera sur ce site-même!).
Pour pouvoir mieux comprendre ses méthodes de travail, et acquérir les connaissances nécessaires à la pratique de sa recherche, j’aspire à étudier l’archéologie en master et passer une thèse en doctorat sur un sujet d’archéologie du patrimoine sonore.
Pour conclure, une série de rencontres décisives m’ont permis de rencontrer Mylène, et d’avoir la chance de collaborer avec elle, de bénéficier de la transmission de ses recherches uniques au monde, et de pouvoir remettre en jeu au quotidien les acquis d’un savoir-faire technique que l’on croit immuable, mais que Mylène par ses travaux questionne chaque jour avec de nouveaux enjeux.
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OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Ihsane Coulombel (9 décembre 2025). Présentation d’Ihsane. L'archéologie du paysage sonore. Consulté le 14 janvier 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/15b9q
